La imitación británica del síndrome de Estocolmo de Estados Unidos está en el corazón de casi todo lo que hace, y apunta a un país que ahora no tiene una identidad propia discernible.
Esta semana, Boris Johnson amenazó con nombrar al periodista de derecha Charles Moore como presidente de la BBC, para librar la batalla fantasma de los conservadores contra el ‘despertar’ y en defensa de las tradiciones y la historia de Gran Bretaña, bajo la engañosa impresión de que la corporación, en lugar de Netflix , YouTube, Amazon o Facebook, sigue siendo la emisora decisiva en el Reino Unido.
Este negacionismo protege a Gran Bretaña de una triste verdad, que es que todo el ruido actual sobre ‘cancelar la cultura’ y ‘deplantar’, así como los continuos argumentos sobre raza y género, nunca han sido sobre una gran lucha para subvertir o proteger a la nación. identidad, que siempre ha sido muy fina en el mejor de los casos, pero son simplemente los últimos ejemplos de la triste imitación de Estados Unidos del síndrome de Estocolmo de este país.
Cada cambio cultural importante en Gran Bretaña es solo una repetición tardía y mucho menos interesante de algo que sucede en los Estados Unidos. Por ejemplo, fue muy evidente para mí que la versión del Reino Unido del movimiento Black Lives Matter ganó impulso solo después de que su antepasado estadounidense ya se estableciera como un titular de noticias global, disminuyendo inmediatamente cuando salió de las portadas. Las injusticias raciales que existen en Gran Bretaña, y hay muchas, son menos relevantes para los activistas que emular lo que ocurre al otro lado del Atlántico. Las desigualdades en Gran Bretaña no han desaparecido, pero los manifestantes salen a las calles solo una vez que se ha dado la señal estadounidense.
Esta respuesta al Síndrome de Estocolmo se aplica en todos los puntos del espectro político, y la ‘Guerra del Despertar’ que tiene lugar en Twitter del Reino Unido y en las instituciones públicas, que cuestiona con pasión cuestiones marginales como los pronombres de género o la eliminación de estatuas, no es una batalla por alma. Es solo un intento indiferente de los británicos de sentirse todavía vivos y de importancia en el mundo copiando lo que es esencialmente un espectáculo secundario del campus en los EE. UU.
La guerra cultural de Estados Unidos es la expresión orgánica de una sociedad de inmigrantes cuyos jóvenes experimentan continuamente con la autoinvención. La versión británica, sin embargo, no tiene otro papel que el de sostener alguna fantasía de una ‘anglosfera’ en la que los dos países comparten equivalencia: una pantomima que parece cada vez más triste y ridícula a medida que Estados Unidos continúa su transformación en una Asia post-anglo. poder concentrado.
Si bien los conflictos culturales en Estados Unidos son complementos distantes de los verdaderos problemas que preocupan a un gran poder de destreza tecnológica, militar y económica, en Gran Bretaña, esta tontería es el evento principal. ¿Los aburridos contratiempos en línea entre un autor infantil y algunos activistas transgénero mordaces, como ha sucedido con JK Rowling, se convertirían alguna vez en el tema principal de discusión en los EE. UU.? Por supuesto no.
Con sus medios de comunicación, economía y capital totalmente dominados por extranjeros, los británicos ahora son un pueblo colonizado, que avanza fatigosamente hacia una extinción globalizada, luchando con sombras para distraerse en el camino. Esta no es una gran tragedia, sino simplemente el regreso suave y afortunadamente incruento a la normalidad histórica.
Antes de abrirse paso en un imperio, nunca habiendo peleado en nada como las guerras que los romanos, los turcos y la mayoría de los demás tuvieron que librar para ganar la suya, los británicos no eran nadie, y esa nada es el estado natural al que siempre tenían que regresar ahora. que ya no tienen millones de súbditos coloniales para gastar como culis y carne de cañón en su nombre.
Con solo sus talentos y recursos nativos de los que depender, una mediocridad aburrida pero cómoda, encerrada de manera segura dentro del mundo occidental en general, fue siempre lo mejor que se les ofreció: convertirse en otra Bélgica, en cierto modo, pero con una gama menos interesante de cervezas, aunque una escena indie-rock más animada.
La guerra cultural ruidosa pero completamente falsa de hoy satisface la desesperada necesidad de emoción de Gran Bretaña, dando a las vidas de los de izquierda y derecha un sentido alucinatorio de urgencia, salvándolos de la depresión, el alcoholismo y el suicidio que de otro modo consumirían a muchos. Ambas partes pretenden estar en primera línea en una lucha por la emancipación humana y la libertad de expresión, cuando, en verdad, cualquier resultado se decidirá tomando un café en una facultad en algún lugar de la costa este de Estados Unidos.
Cualquier cambio que Charles Moore pueda traer a la BBC solo puede tener una fracción de la influencia en Gran Bretaña como la última publicación de Kim Kardashian en Instagram. La llamada guerra cultural del Reino Unido se perdió mucho antes de que comenzara.